Конечно, в моем БЛОГЕ здесь ( http://www.vitalygaviria.com/blog ) или на youtube, вы можете найти много чего интересного, но всё это больше любительские зарисовки, воплощенные без команды кинематографистов. Эта работа, уже другой уровень – и в плане качества картинки и в плане самого повествования. Работать в команде, мне понравилась даже еще больше, чем снимать «фильмы» одному: находившись, где-то посередине Республики Алтай или офигивая от жары вечернего Бангкока.

Здорово - ехать на съемку, включив в наушниках, что-то типа The Greenhorse! Здорово - подготавливать расписание сидя за режиссерским столом на улице, а в конце смены, видеть, что делённая тобой на 330 минут короткая летняя ночь, четко уложилась в загаданное тобой количество кадров. Здорово, что в эти пять ночных смен, мне больше попадались люди, кто не равнодушен к студенческому кино, кто помог мне - супер крутой машиной ГАЗ-24, 1975 года или местом нашего штаба – Завод «Гамма», а также музыкальным инструментом Ханг. Без всех этих людей, история бы не сложилась.

Я не говорил в свой первый день громких вступительных речей и не бил тарелку, так как не очень суеверный. Ведь суеверия – это крайняя степень веры в какие-то вещи, от которых ты никак не зависишь. У нас не было фотографа, потому что постоянная борьба с чувством рефлексии Первого проекта, намекала: Старичок, а вдруг у тебя ничего не получится. Зачем, ты вписал в сценарий столько локаций. Зачем тебе этот старый седан, зачем все эти актеры и статисты.

Но все получилось, сейчас у фильма его фестивальный год. Я покажу свою странную историю – одной странной ночи, одного странного города, странных людей в нем чуть позже.

История получилась лишь потому, что в неё поверили люди, а я поверил в них и не поверил в суеверия, а делал, то что умею, несмотря на некоторые производственные трудности.

Здесь лишь случайные фотографии, сделанные не каким-то единственным фотографом, а чаще просто кем-то из группы, кто в паузе между кадрами, брал лежащий фотоаппарат и делал такой нужный shot для хроники.

Фильмы должны получаться, показываться, обсуждаться. Ведь пятнадцатиминутная история на экране – это работа двадцати человек за ним, репетиции актеров задолго до него, кропотливая продюсерская сборка и выслушанные десятки «нет», перед тем, как услышать наконец «да». И наверно самые простые в этом всём: выпитые режиссером литры кофе при собирании этой истории двенадцатым Courier New шрифтом за столиком московского дворика.